戏剧还能这么玩？

演技类节目看累了吗？

其实到目前为止，好几档平台推出的演技类真人秀，并没有哪一个有扎实的成绩。从源头上讲，演戏和真人秀结合起来，本来就是一件让人心内存疑的事情。

真人秀要求“真”，而演戏本来就是作“假”。

另外演戏好坏，通过真人秀的形式推给大众，却没有一个明确的标准给到大众。

演得好与坏，从来都是从心的。

这就意味着，演技类真人秀的重点从一开始就不会瞄准演员的演技上。

能给观众看什么呢？

就是我们现在所看到的了：反智行为和语言的抛出，不断制造舆论高潮。讨论度到位，成为了评判一档真人秀成功与否的标志。

在这个关口，戏剧和真人秀的结合，你看吗？

做完《说唱新世代》的严敏，现在来做《戏剧新生活》了。

才播出一期，依然是严敏标配的豆瓣9分起。

比起电影、电视剧，毫无疑问戏剧是更为小众的一类文艺作品。

在演技类节目无一成功的时候，凭什么这档“荒唐”地把戏剧和真人秀结合的节目，一炮打响了？

从节目形式看，《戏剧新生活》并没有一个更为创新的形式。

甚至说，它结合了演技类真人秀和选秀类节目的形式：聚齐一帮戏剧演员，排练，公演。

表演结束后，观众还要根据自己的体验，选择喜欢的演员付自己觉得值得的票钱。

但实际上，它也确实凭借自己的魅力，拿到了高分。

所以它是怎么做的？

从戏剧说起。

说起戏剧、戏剧演员，可能大众能给到的关键词是这样的：

清高，贫穷，小众。

节目做的第一件事，就是直面和打破。

直面贫穷。

节目一开始，七位戏剧演员或导演到齐，作为节目支持人的黄磊给他们留下一个问题之后，翩然离去。

“做戏剧赚不赚钱？”

七位戏剧人里，有从业十几年的导演；有刚在乌镇戏剧节崭露头角的年轻演员、导演；有戏剧无法让自己生存了，就抽空买烤串的；也有一路研读戏剧的博士，是从国外顶尖戏剧大师，做着实验戏剧的研究。

七个人认真回答了这个问题。

有人觉得靠戏剧自己还活着，没有饿死，没有大富大贵，严格意义上，还是赚钱的。

有人觉得“赚不赚钱”需要好好定义，做什么行业都能活着，做戏剧的不能赚大钱，那么答案只能是没赚钱。

最后有人发现，这其实是一个伪命题。

赚不赚钱，和从不从事这个行业，并不直接挂钩。

但为什么大众会觉得戏剧其实并不赚钱。

因为对比电影、电视剧，它确实太寒酸了。

利用对这个问题的讨论，节目完成了一次“摊牌”：我们没钱。

不仅贫穷，甚至让贫穷成为节目的一部分。

七个戏剧人在乌村大屋里住了一夜，第二天被带到了节目组租下来的小院。

接下来，他们要在这里生活、排练。

屋子简陋，而房租还要他们自己出。

第一次演出的从剧本到导演都要他们自己来，演出如果有收入，那将就是他们接下来的生活基金，包括房租。

不可避免的是，即使是戏剧类真人秀，你还是要看到演员们见缝插针地播报冠名商的品牌。

也是在这个过程中，顺其自然地打破了戏剧和大众的边界。

关于贫穷这个话题，几个戏剧演员可以说驾轻就熟。

有人做了十几年戏剧，到现在存款也只有两万；

有人突然成为了爸爸，手头拮据不能要，人生的惊喜却不能不要；

这个窘迫的状况似乎与他们天然共存。

所以在一档真人秀里，你可以看到一帮戏剧演员，半夜烘着暖炉等烧烤；

从住处到演出场地，他们拿着演出道具出了门，一辆又一辆开过去的大巴车，没有一辆是豪气地来接送他们的。

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观众会发现，同样是演员。

影视演员的贵气和精致，和这帮人一点关系都没有。

《戏剧新生活》，是在利用真人秀的玩法来解构戏剧。

完成了一次重塑和呈现。

喜剧演员修睿和其他人不太一样，他没有正式的戏剧舞台经验。对比影视演员，又相对边缘。

做不到像戏剧演员一样完全自如地在镜头处理自己的生活，嘟嘟囔囔在角落给经纪人打电话抱怨。

导演很调皮地捕捉他躲在各个角落里进行的抱怨，对比屋子里其他演员热火朝天地准备排练、拿道具的景象，意外地诙谐。

戏剧新人临危受命被奉为他们这次公演的编剧和导演，他紧张得几次跑出跟拍导演的镜头，去角落呕吐。

与此同时，属于戏剧演员的魅力，也能瞬间征服你。

排练的环节，修睿无法顺利进入自己的角色，两位前辈立马绘声绘色带着他进入了情景。

“你想象不出大海是什么样子的？

大海大吗？有这个屋子大吗？大海里有什么？有鲨鱼和电视机吗？”

他们眼中有光，心怀赤诚，简单的一场排量就让人看得如沐春风，仿佛跟随主角小鸡的想象进入她的故事。

通过真人秀手段的重塑，对这群热爱戏剧的演员的呈现，它直达节目本质，就是探讨戏剧存在的意义。

 第一次公演的剧目，是关于一只小鸡的故事。

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因为面向的观众是孩子和家长们，这个小鸡的故事就需要有童趣还有深度。

小鸡被要求着和她的长辈一样，每天下蛋就好。而这只不愿意下蛋的小鸡，一心想要去看看大海。

第一次公演就选择这个角度，其实很有节目自己的深意。

他们在讨论剧本的时候，在意过“剧本太深奥，小孩子会不会看得懂”的问题。

“你们不要怕深度，小孩是有深度的。”

这句劝解，更像是劝解做戏剧的这队人。

小鸡一路往北寻找大海，中途在沙漠遇到了迷失方向的哥伦布。

最后，她带着哥伦布的船队，找到了大海。

于孩子而言，这是一场华丽的冒险。

于每一个成年人来说，大海是生活里深爱的女儿、热爱的汉堡包、或者就是一出戏剧演出。

‍一出找大海的寓言故事，完美了第一次公演。更是牢牢定下了《戏剧新生活》的高品质。

在电影不再是电影、演员并非纯粹是演员、综艺节目不追求质量而是追求热度的当下，大海是这群穷酸的戏剧演员想演给孩子们看的。

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某种程度上，应该是也是这档节目想要给观众看的。

也许有人会疑惑，戏剧该不该走出房门，和真人秀结合之后的玩法，是不是失去了戏剧本身的“纯粹”？

我觉得黄磊在节目开始说的一番话就是答案。

我们在赚钱和不赚钱的困局里打转，生活的北风能带走温度，建造高墙，让人终日生活在阴影之下。

但戏剧可以是一道裂缝，让光透进来。

如果艺术存在的更深层次的意义，是给人以抚慰和力量。

这么玩，也可以。

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